这个理由，乔纳森·诺兰心服口服。
今年，他作为编剧的两部电影上映了，一部是扎克·施耐德拍摄的《恶灵骑士》，一部是他哥哥克里斯托弗·诺兰拍摄的《致命魔术》。
两部电影都取得了非常好的口碑，故事编写的精彩纷呈。
乔纳森·诺兰也因为这两部电影，成了新环球集团内部响当当的大编剧，个人的基础年薪，也从30万美元涨到了65万美元。
不过，票房成绩却远远没法和“故事糟糕”、“电影语言差劲”的《海盗联盟2：聚魂棺》相比。
《恶灵骑士》全球票房6亿美元。
《致命魔术》成本4000万美元，聚集了克里斯蒂安·贝尔、休·杰克曼、迈克尔·凯恩、斯嘉丽·约翰逊、丽贝卡·豪尔等明星，全球票房也不过是1.1亿美元而已。
跟狂揽10.8亿美元票房的《海盗联盟2：聚魂棺》相比，存在很大的差距。
乔纳森·诺兰道：“前段时间拍摄《夜魔侠2》时，剧组里来了三个前来学习的韩国电影人，我跟他们有过交流。在韩国，编剧们除了酬劳不菲之外，地位也非常高！甚至在导演之上！导演不能擅自修改编剧的剧本，演员修改台词也是对作家的大不敬。”
唐恩笑了笑，“韩国的情况我了解，的确如此。不过，也只是暂时状况，随着和好莱坞的合作加深，韩国电影一定会学习好莱坞的制作模式，编剧的地位会越来越低。不过，你这句话，也的确提醒我了，电视剧和电影要区分对待。”
在编剧核心制的推动下，韩国电影现在还不够格，故事很好，电影语言、特效制作和市场判断都还不够。但是电视剧市场，已经一统亚洲。
去年播出的一部《大长今》，成了亚洲有史以来最火爆的现象级电视剧。别说日本、中国这种大众市场了，连闭关锁国的伊朗都引进播放，还形成了万人空巷的震撼场面。
电影，尤其是商业电影，是要在有限的时间里，不断的冲击观众的眼球，通过一波接着一波的带动，死死的抓住观众的心。
这里，可以运用的手段很多，比如精彩的故事、比如惊艳的特效、比如大尺度的镜头、比如大明星的特写、比如精湛的演技表现、比如有趣的视觉构图……
电视剧就不同了，电视剧的时间更长，可以表达的内容更多。因为电视机的硬件限制和家庭观看条件的氛围影响，电视剧很难像电影那样持续不断的让观众分泌荷尔蒙。
这就给了编剧们足够的生存环境和发展空间，他们不需要像电影制作人那样，绞尽脑汁的探索观众的想法，只需要把精力全部放在自己的故事当中。
只要有一个好故事，通常来讲，电视剧都会有一个很不错的成绩。
Starz电视台《六尺之下》、《行尸走肉》和《副总统》这三部大热美剧，就是典型例子。
唐恩动笔记录了什么，很认真的说：“电影市场且不提，但是电视剧市场，的确很有必要提高编剧的地位。擅改剧本的行为，是应该加以控制。”
乔纳森·诺兰就一脸惊喜。
现在的新环球虽然不是生产电视节目最多的公司，但绝对是质量最高、收益最高的公司！
不论外界怎样，如果新环球能起带头作用，从电视剧的制作中提升编剧的地位，那么以新环球的影响力，就可以逐渐的辐射出去。
这是好事！
“还有，就是待遇问题。”
“福利保障？”
唐恩嘴角一勾，有些讥讽，“公司对自己的员工提供医疗保险和养老保险这些福利保障，是应该的，可是编剧协会的那些编剧，有多少在电影公司任职？就因为参与了几部电影或者电视剧的编写工作，就想从电影公司里拿到巨额的福利待遇，这不现实。福利待遇的争取对象，是编剧协会，而不是电影公司。”
乔纳森·诺兰摇头道：“只有那些没工作的编剧们，才会不计后果的争取福利。我说的是正常的编剧酬劳。”
“哦？说说看！”
“一个项目，电影也好，电视剧也好。如果不开拍，就不会给编剧发放税后的酬劳，这就等于是变相的拖欠稿酬。”
唐恩眉梢一挑，“不预先支付三分之一？”
乔纳森·诺兰摇头，“没有！”
唐恩就深深的皱起眉头。
这样做，的确不对！
分期付款，是好莱坞规避风险的一大方式。
比如制片人、导演、演员的基础薪酬，就是分三次发放下去。
签订合约，发放第一笔三分之一的酬劳；
电影开机，发放第二笔三分之一的酬劳；
电影杀青，把剩余的酬劳算清。
如果电影在立项、或者拍摄过程中出现了意外，导致电影流产，则可以终止剩余酬劳的发放，以减少制片方的损失。
然而编剧的地位太低，没有制片人、导演和演员的待遇。
乔纳森·诺兰继续道：“如果是电视剧，编剧的薪资是按集来算的，10集要签独家。如果一套剧集持续好几个月，那么编剧也得和剧集绑定好几个月，这就造成了编剧薪水下降60%。如果电视剧在播放期间被砍，则会损失70%-80%的薪酬。”
唐恩是专业人士，一听就懂了。
很多电视剧为了规避风险，都是边拍边播，效果好就继续拍，效果不好就砍掉。
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